Много тайн сохраняет участь Моцарта (часть1)
А. С. Пушкин ("Моцарт и Сальери")
Давно уже поутихли споры и обсуждения вопроса о жизни и работы самого большого немецкого композитора Вольфганга Амадея Моцарта. Любая эра внесла что-то свое в осознание моцартовского наследия. И все же, в том числе и спустя 210 лет в последствии скоропостижной кончины музыкального гения интерес к Вольфгангу Моцарту не ослабевает. Жизнь и творчество "бога музыки!" как и прежде остается в центре внимания его изыскателей, артистов и поклонников. Как и прежде во почти всех театрах, концертных залах, лекториях звучит музыка великого мастера, читают лекции о жизни и творчестве самого большого композитора всех деньков. Но даже это объясняется не столько тем, что его музыка все еще считается всегда живой. Необыкновенное внимание к биографии Моцарта связано кроме того и с тем, что для изыскателей и по сей день основательной тайной остаются некоторые события, относящиеся к последним месяцам его жизни.. Тогда уже в 1791 году, ему шел всего тридцать 6 год. Какой поразительной музыки и как фантастически немало он успел написать за настолько небольшое время. Им сделано наиболее шестисот музыкальных произведений, из числа коих двадцать опер, полсотни симфоний, десятки выступлений, сонат, месс..
В 5 лет Вольфганг сочинил свой 1 менуэт, в 8 он был уже европейски легендарным удивительная вещь ребенком, ну а в двенадцать лет познал первую горечь людской недоброжелательности, закрывшей путь на сцену 1 его опере.
С этого этапа Моцарта неустанно преследуют вопиющий контраст меж взлетами его великого духа и суровой реальностью, мстящей гению за его возвышение над обыденностью. Благоговейные слова Гайдна, обращенные к его основателю Леопольду Моцарту: "Говорю вам перед богом, как честный человек, ваш сын самый большой композитор, кого я понимаю cамостоятельно и по имени; у него есть вкус, а сверх того, самые большие познания в композиции..." - сопровождали его по жизни вроде как, и многовековые скитания музыкального гения по мегаполисам и весям в тщетных поисках стабильной, соответствующей его креативным предрасположенностям, службы, - с иной. Гениальный триумф "Свадьбы Фигаро" и "Дон Жуана", к примеру, - и роковая неспособность извлечь из этого удачи, материальную выгоду. В этом, наверное состоит вся суть жизни музыкального гения.
До сих пор исследователи биографии В. А. Моцарта в недоумении: как могло произойти, что он, Моцарт, дословно озолотивший собственной "Волшебной флейтой" либреттиста и театрального антрепренера Шиканедера, сам в это время умирал полунищим? Как могло случится, что его похоронили по третьему разряду, напрямик во рву сообща с десятком обездоленных и попрошаек, не предоставив в том числе и пускай и непрезентабельной, хотя отдельной могилы? И абсолютно уже загадочно: как могло произойти, что никто (даже супруга) не проводила его в последний путь до кладбища, так, что и место погребения его все еще остается неизвестным?
Много загадок таит участь Моцарта. Загадочна в том числе и сама его смерть, коию все еще почти все считают насильственной.
И как практически постоянно случается при таком варианте: чем менее исходных данных для становления конструктивных гипотез, тем более простора для разгого толка фантазии, не вспоминая уже о умышленной недобросовестности. Воспользовавшись тем, что некоторые события последних месяцев жизни Моцарта не поддаются конкретному обоснованию, ряд изыскателей готовы описать самую невообразимую дугу, не чуждаясь при всем при этом в том числе и грубого изгиба и диструкции реальности. Тут не столько мистика и интриги, хотя иногда и неприкрытая обман, клевета, разве что не рыцарская медицина, и вовсе не в последнюю очередь, специфическая подача информации. Некоторые исследователи биографии В. А. Моцарта, расчитывая выдать ответ на причины его преждевременной кончины, с уверенностью серьезностью рвутся согласовать мысль про то, что вся жизнь музыкального гения - от самого рождения до могилы - это "сманипулированная участь" Про это, например, как они думают, говорит секретная система количеств, будто бы обнаруживающая прямые символико-алхимические связи со смертельным ядом, этим Моцарту, коия пронизывает все либретто и партитуру оперы "Волшебная флейта", и, также, определяет важнейшие события его жизни.
Если верить этим магическим атрибутам, считавшимися еще в старинных культурах почти всех народов священными, то окажется, что разве что не весь земной путь Моцарта проходил под некой отличительной звездой..
"Мы убеждены, - восклицают мистификаторы, - что жизнь Моцарта с самого начала была запрограммирована и присутствовала во власти рокового количества: его рождение в 8 часов вечера в канун среды, высота Солнца в сутки его рождения составляла 8 градусов в плеяду Водолея.. и, в конце концов, сумма цифр его полных лет жизни - 35 опять-таки чистая восьмерка.. И это все случай? Тяжело верится в это.. Смерть его, в чем мы уже не сомневаемся, - это "сманипулированная судьба", проворно обыгранная при помощи этого рокового количества" Остается открытым вопрос: от того ли скончался Моцарт, что сделал "Волшебную флейту", или сделал ее, понимая, что умрет?"..
Еще наиболее глубокомысленно о участе великого Моцарта, выразился Гете: "Вообще вдумайтесь, и вы заметите, что у человека в середине жизни часто начинается поворот, и раз смолоду ему все благоприятствовало и удавалось, то и уже все меняется, злосчастье и беда но и сыплются на него.. Я думаю, человеку следует быть вновь руинированным. Любой незаурядный человек выполняет знаменитую миссию, ему назначенную. Как скоро он ее выполнил, то в этом обличье на Земле ему уже делать нечего. И провидение уготовляет ему иную судьба, хотя ибо в подлунном мире все случается натуральным путем, то демоны раз за разом подставляют ему ножку, пока, он не смирится.. Действо, похожее Моцарту, навсегда пребудет удивительной вещью, и ничего здесь пояснить нельзя.. Так было с Наполеоном и почти всеми другими.. Все они в совершенстве выполнили собственную миссию, следовательно, им пора уйти..."
Умерев, Моцарт, казалось, и в смерти надлежит своему исконнейшему, роковому предопределению, он был и остается посланцем иного мира.
Но, само собой, наиболее всего таинств и мистификаций сложилось около последнего сочинения самого большого композитора, попавшего в ситуацию музыкальной культуры с именем "Реквием"
Широко ведомо, что ни одно из музыкальных произведений Моцарта не вызвало настолько кипучих дискуссий и мнений, как его последнее сочинение - так именуемый "Реквием" Все сочинения В. А. Моцарта длительное время заслонялись спорами и спекуляциями около этого музыкального произведения. Вся ситуация происхождения данной поминальной мессы, заказанной ему в начале июля 1791 года при очень таинственных жизненных обстоятельствах таинственным посланцем в сером, писавшейся великим композитором в предчувствии смерти и но и оставшейся не законченной, уже сама собой замечает не столько интересные, но и не поддающиеся проверке подробности, запечатлевшиеся в сознании Моцарта и его современников. В том числе и раз бы нам получилось подобрать все публикации и документы про это последнем произведении музыкального гения и предпринять попытку соединить воедино противоречивые данные о возникновении "Реквиема", значит и в такой ситуации нам навряд ли получилось бы пролить свет на загадку возникновения этого ритуального сочинения. Нам понадобилось бы с яркой отчетливостью проследить весь ход этого увлекательнейшего из литературных процессов, увидеть, как через эту всю ситуацию красной нитью тянется мистика, обман и испуг перед разоблачением, и как на благодатной основе слухов и замалчивания, надувательства и неведения, образуются абсолютно непонятные и алогтчные ситуации, и то смятение, усиливаемое корреспондентами, которое до самых последних деньков держит просвещенный мир в неведении что касается того, присутствовал ли по-настоящему клиент "Реквиема" или он считается одной из самых больших мистификаций в ситуации музыкальной культуры?
Хотя навряд ли логику последующих событий, происходивших в последние месяцы жизни В. А. Моцарта возможно пояснить лишь заказом данной поминальной мессы, с чем будто бы и приходил загадочный незнакомец.
Дело состоит в том, что сам тоже Моцарт, и его современники, и наиболее поздние исследователи его биографии глубоко уверены в том, что музыкальный гений скончался не натуральной смертью. Почти все прецеденты из его жизни заявляют о насильственной его кончине. Выводы, произведенные почти всеми исследователями, уговаривают нас в том, что Моцарт был отравлен. Про это говорят и врачебные решения, полученные в следствии анализа признаков его последней заболевания.
Хорошо ведомо, что сам тоже Моцарт был уверен в том, что его отравили, и первый раз заявил про это собственной супруге Констанце за некоторое количество месяцев до собственной смерти.
История заболевания Моцарта практически до лета 1791 года в дословном смысле слова "пуста", причем даже его своих признаний в посланиях о заразных болезнях и невралгических головных болях, коие абсолютно естественны для обычного человека, недостаточно, дабы сделать его в "больного", особенно, что его собственная и сексуальная жизнь того времени говорит о цветущем самочувствие. Человек, дурно чувствовавший себя, а особенно хроник, ни разу бы не принял решение ни на долгое путешествие в 1789 году в Прагу, ни на тур во Франкфурт осенью 1790 года для участия в коронационных празднествах императора Леопольда II. Невозможно не отметить кроме того и тот прецедент, что ни 1 год его творческой жизни не был настолько плодотворным как роковой 1791 г.
Лишь летом последнего года собственной жизни он неожиданно почувствовал первое недомогание, в последствии чего у него все более и более стало укрепляться предположение, что кое-кто зарится на его жизнь. Это предположение еще наиболее усиливается в последствии того, как в начале июля 1791 года к Моцарту внезапно считается непонятный серый посланник с предложением, от которого Моцарт приходит в неописуемое беспорядок. Предложение загадочного незнакомца и болезнь Моцарта, не исключено, явилось стечением обстоятельств, хотя заявка Моцарту ритуальной мессы и все же произвел на него очень мощное представление, и в последствии ухода непонятного клиента "Моцарт в том числе и выработал иные, очень поразительные думы, и как скоро его хотели отвлечь от них, он замолкал, но и оставаясь при своем" (Ниссен)
Все остальные дни, практически до собственной смерти, коия настала 5 декабря 1791 года, Моцарт живет и действует лишь с мыслью про эту поминальной мессе, и под эмоцией, произведшим на него необычайным образом анонимного клиента.
Неправдоподобная и скоропостижная кончина В.А. Моцарта выдала роскошную еду для рассуждений его современникам. Начиная с 1791 года молва, что он был отравлен, ни разу не затихала. Так, уже Немечек, его 1 биограф, пускай и довольно осторожно, в этом смысле выразился так: "Его ранняя смерть, раз однако она не была ускорена принужденно случилась 5 декабря 1791г..."
"Берлинский музыкальный еженедельник" аналогично замечал: "Моцарт умер. Он вернулся домой из Праги пациентам и, с той поры слабел, чахнул с любым днем.. Ибо тело в последствии смерти в значительной степени распухло, ожидается в том числе и, что он был отравлен..."
Неоднократные высказывания самого Моцарта, что его отравили, и его намеки Констанце, что на его жизнь кое-кто зарится, дали почву тому, что это предположение все постоянно становится предлогом для жарких дискуссий. При всем при этом наличествовал в виду медленно действующий яд, коий давался Моцарту через немалые промежутки времени: впервые, по всей видимости, в конце июня 1791 года, как скоро он первый раз почувствовал себя дурно и огласил мысль о своем отравлении, и смертельная доза, по всей видимости, в начале сентября такого же года, рокового для композитора, как скоро он присутствовал в Праге.
Поскольку симптоматология кишечные инфекции мышьяком не соответствует течению клинической картины последней заболевания Моцарта, то речь в этом случав имеет возможность идти лишь о единственной интоксикации - о систематическом отравлении композитора ртутью. Головные боли, головокружения, рвота, потеря веса, неврозы, депрессия, нетяжелая возбудимость и беспокойное состояние - это все симптоматология остро очерченного ртутного кишечные инфекции. А чувство озноба в период заболевания Моцарта - это прямо-таки традиционное при действии яда этого вида.
Теперь, как скоро прошли множественные врачебные экспертизы и исследования последней заболевания Моцарта, навряд ли возможно наиболее усомниться в том, что Моцарт стал жертвой кишечные инфекции ртутью, коия, начиная с середины лета рокового ему года, постоянный давалась ему в небольших дозах, покуда во 2 половине сентября такого же года он не получил смертельную, в последствии чего у него начали в значительной степени опухать руки и ноги, а после этого и все тело. Довольно значимо станет отметить и характерный зловонный аромат, свидетельствующий о внутреннем разложении организма, и внезапное ужесточение его незамедлительно же в последствии наступления смерти, что устроило невыполнимым вскрытие тела.
Версия о насильственной смерти композитора в последствии его кончины возымела распространение не столько в империи Габсбургов, но и далеко за ее пределами. Подозрения, положенные в основу данной версии, подкреплялись еще и тем, как был погребен В.А. Моцарт.
А хоронили его с необычайной торопливостью, возможно заявить, по-воровски, дабы скрыть в том числе и прецедент смерти музыкального гения, не проявив в том числе и простого почтения, приличествующего даже его положению как помощника капельмейстера собора св. Стефана и званию придворного капельмейстера и композитора, обозначенному в такой же записи приходского священного храма, в коей в виде смертельной заболевания Моцарта указана.. "просянка" Тело его в том числе и не внесли в собор, а прощальный обряд наспех совершался у капеллы св. Креста, прилегающей к передней стенке храма.
Еще наиболее непонятным было решение захоронить композитора "по третьему разряду" и то, что решение это было принято по указанию барона ван Свитена, человека не столько знатного, хотя очень состоятельного, и притом, раз верить ему лично, предпочитавшего гений Моцарта. В последствии краткого обряда отпевания гроб с туловищем Моцарта повезли на кладбище св. Марка. Далеко не все существовали в капелле и пошли проводить Моцарта в последний путь. В их числе были ван Свитен, Сальери, учащийся Моцарта Зюсмайр, композитор Албрехтобергер (вскоре оговоренный на освободившиеся место помощника капельмейстера в соборе св. Стефана) и некоторые иные лица.
Но до кладбища никто из них не дошел: будто бы лишь потому, что пошел крепкий ливень, переходивший в снегопад. Все сопровождавшие катафалк с туловищем Моцарта шли якобы под зонтиками, а погода ухудшалась и принудила их повернуть назад, обратно. Этот рассказ, объяснивший, отчего не проводили Моцарта до могилы, обитатели Вены слышали от ван Свитена и Сальери, и, само собой, недоумевали, так как так сыскались люди, коие как следует припоминали этот день.
| |
|
