Тайна смерти Моцарта
В аспекте свежей версии о гибели В.А. Моцарта остается только проверить вопрос: какое отношение к заговору против В.А. Моцарта имела поминальная месса, попавшая в ситуации музыкальной культуры с именем "Реквием"? Считается ли этот ритуальный заявка деталью проекта по уничтожению "бога музыки", или он видится не более чем нечаянным стечением обстоятельств, никоим образом не связанных с заговором?
Кроме того, нужно проверить, отчего возникло столько таинственности около этого последнего сочинения музыкального гения?!
Хорошо ведомо, что незамедлительно же в последствии смерти Моцарта были предприняты безрассудные поползновения скрыть от населению в том числе и сам прецедент написания этого сочинения, хотя устроить это уже было невыполнимо, потому что еще при жизни великого композитора работа его над "Реквиемом" стала достоянием гласности широкого круга его приятелей и своих людей. Раз представить, что ритуальный заявка считался деталью проекта по уничтожению Моцарта, то тут мы сталкиваемся с иным, минимум трудным вопросом: с какой целью был изготовлен Моцарту этот заявка? Какой содержание вкладывался заговорщиками в этот "Реквием"? Для эмоционального действия на получившего уже яд ставшего опасным масона, как и прежде представлявшего для императорского двора угрозу как политического и социального функционера, каковым стал к тому времени В.А. Моцарт? Хотя эта версия абсолютно не вписывается в совокупную картину "тихого" убийства музыкального гения, каким давал собой медленно действующий яд? Очень немаленький отклик в Европе произвела Французская революция 1789 года, дабы власти Австрии имели возможность обратится к настолько изощренным методам расправы со собственными противниками. Моцарт обязался уйти из жизни тихо и незаметно.
Это одобряет весь последующий развитие ситуации - устранение всех улик, коие имели возможность пролить свет на безупречное правонарушение: негромкие похороны, выборочное либо абсолютное сокрытие почти всех его сочинений, документов, посланий и, в конце концов, устранение самих очевидцев - участников заговора против Моцарта. Все предпринималось чтобы скрыть страшную тайну правонарушения XVIII столетия причем даже сам прецедент написания поминальной мессы. В следствии этого, наверное, прав был Моцарт, предчувствуя, что с заказчиком "Реквиема" были связаны обстоятельства определенного семейства. Что же это за обстоятельства? Дабы ответить на этот очень непростой вопрос, для начала нужно станет проверить, кто имел возможность быть заказчиком поминальной мессы? Бесспорно, непосредственно тут лежит ключ к пониманию ряда событий, коие предшествовали трагической смерти самого большого композитора той отдаленнейшей от нас эпохи, в коию понадобилось жить и работать музыкальному гению.
Высказывается подозрение, что таинственным заказчиком поминальной мессы был граф Вальзегг цу Штуппах, так как в "сером посланце", оказавшим настолько мощное представление на В.А. Моцарта, современники с легкостью узнавали слугу графа - Антона Лайтгеба, коий, однако, кроме того умер при очень таинственных жизненных обстоятельствах. Как гласят легенды, граф фон Вальзегг цу Штупах был наилучшем флейтистом. Он держал великолепный оркестр. И у него была наклонность: он мечтал прослыть композитором, хотя сам ленился сочинять. В следствии этого он любил украдкой заказывать музыку неплохим композиторам. У него незадолго до этого случая скончалась супруга, и граф, по свидетельству барона Готфрида ван Свитена, пожелал сочинить Реквием по случаю ее кончины. "Это заслуживающая мысль, граф, - отреагировал на его стремление барон. - Я с нетерпением буду ожидать вашего сочинения. В церковной музыке слишком мало кто имеет возможность с вами соперничать.. Ну, разве что.. Моцарт" По его взору барон взял в толк, что граф подтвердил его совет. Будто бы а это время зашел его служащий, гражданин Лайтгеб. Он обыкновенно выполнял похожие вежливые поручения. Длинный как жердь и худой как смерть, он всегда ходил в серой одежде. Они с легкостью предположили, что бывает, как скоро слуга Лайтгеб явится к впечатлительному Моцарту и закажет ему Реквием. И они, как припоминает барон ван Свитен, не сделали ошибку.
Можно ли верить барону ван Свитену? Ответить на этот вопрос утвердительно не так просто. Биографии, как барона ван Свитена, но и графа Вальзегга цу Штуппаха, абсолютно не изучены, их наследию решительно не уделено внимания. Хотя бесспорно одно: непосредственно тут присутствует ключ к построению подтянутой и закоренелой биографии В. А. Моцарта, потому что они оба поиграли некую роль, раз не основную, как участники заговора против "бога музыки", и, бесспорно, как исполнители чужой воли.
Поразительно, хотя граф Вальзегг, коий вначале, будто бы из тщеславия, дал "Реквием" Моцарта за личное сочинение, позднее по собственной же инициативе не соблел молчание. 14 декабря 1793 года он лично выдал разрешение на публичное выполнение "Реквиема" с указанием в афишах настоящего автора данной поминальной мессы.
Однако, эта версия не вписывается в совокупную картину кишечные инфекции - заговора императорского двора против музыкального гения. Моцарт, как 1 из активнейших функционеров масонского перемещения, ставший опасным казенным преступником в глазах императора и его окружения, обязался скончаться тихо, и как возможно предположительно незаметно скрыться с политической арены.
И вынесенный императором смертный вердикт опасному масону уже начал приводиться в выполнение. По всей вероятности, первую дозу яда Моцарт получил в конце июня - начале июля 1791 года, как скоро Моцарту поступил анонимный заявка на сочинение ритуальной мессы. И в то же время случается что-то невероятное. Последующие воздействия по уничтожению "бога музыки", смахивает, на некоторое время откладываются. Это, по-видимому, почувствовал и Моцарт, потому что в последствии заказа поминальной мессы он ощутил некоторое облегчение после старта заболевания, и он с уверенностью мощью применял предоставленную ему отсрочку от исполнения смертного приговора для окончания собственной оперы "Волшебная флейта", воспевающей масонское перемещение, хотя ему в этот период работы над оперой неустанно напоминают про то, дабы он не отвлекался от сочинения поминальной мессы. Навязывается вопрос: неужто граф Вальзегг цу Штуппах был настолько влиятелен при дворе, что в том числе и сам император не желает из-за амбиций некоего графа от уничтожения небезопасного для его власти масона? Естесственно, нет. Наверное, эту сказочку о поминальной мессе и ее заказчике граф цу Штуппах и барон ван Свитен сочинили во много раз позднее, как скоро правду о существовании последнего сочинения музыкального гения уже не вполне вероятно было прятать от населению, как скоро им обоим, как основным действующим лицам, принимавшим интенсивное участие в последние месяцы жизни Вольфганга Амадея Моцарта, приходилось неустанно соврать и изворачиваться, дабы скрыть страшную тайну конца XVIII столетия.
Отбросив невообразимые небылицы, нужно, наверное, представить, что проект по уничтожению Моцарта был на некоторое время отложен как следует из наиболее серьезных соображений, чем это имели возможность заявить населению вся библиографика В.А. Моцарта и, для начала, барон ван Свитен и граф Вальзегг. Заказчиком поминальной массы могло быть, бесспорно, во много раз наиболее влиятельное лицо, чем граф цу Штуппах, настолько влиятельное, что в том числе и сам император должен был считаться с мнением этого гражданина. Этим объясняется, по всей видимости, и то давление, которое претерпевал Моцарт при написании ритуального сочинения, и тот прецедент, что до конца сентября месяца трагического для Моцарта года его не трогали причем даже дали возможность закончить "Волшебную флейту", коию не очень-то жаждали увидеть на сцене ни сам император, ни его окружение.
Лишь в конце сентября события стали так резко разворачиваться, что ему поспешили выдать смертельную дозу яда, дабы поскорее отделаться от небезопасного противника, коий становился видимой фигурой в социальной жизни Австрии, в последствии чего он уже слег бесповоротно. Непосредственно в этом аспекте нужно искать обоснование с заказом поминальной мессы. Не даром его торопили с окончанием ритуального сочинения, настоятельно просили на прекращать работу, как скоро он переключался на иные сочинения.
Кто же так имел возможность быть этот загадочный клиент и настолько авторитетный гражданин, коий заказал Моцарту поминальную мессу?
Как это не привидится непонятным, хотя клиента "Реквиема" нужно искать не в Австрии, не в лично Европе, а далеко за их пределами, в далекой Российской Федерации и в тех событиях, коими была так богата она при правлении Екатерины Великой.
Граф же Вальзегг цу Штуппах, наверное, считался только арбитром в заказе данной поминальной мессы.
Но какая связь имела возможность поприсутствуют на тот момент меж австрийским придворным капельмейстером и императорским композитором - Вольфгангом Амадеем Моцартом и настолько удаленной от Вены Российской Федерацией?
Прежде всего, это, бесспорно, широкая популярность Моцарта в нашей стране в тот период. Популярность Моцарта в Российской Федерации стартовала очень рано, а к концу XVIII века, по-видимому, была довольно солидной. Раньше всего русские слушатели познакомились с музыкой Моцарта в Вене. Ведомо, что еще в конце 1781 года преемник русского престола Павел с довольно множественной свитой существовал на соревновании Моцарта и Клименти как пианистов - импровизаторов. В последующем русские странники имели возможность слышать оперы Моцарта в Вене.
С тех пор как сочинения Моцарта первый раз прозвучали в Российской Федерации, они завоевали особую симпатию и любовь нашего народа к великому австрийскому композитору. Все ценнейшее в музыке Моцарта, все стороны его умения, все качества его личности оказались близки передовой Русской художественной культуре. Оно было морально родственно ее эстетическим основам. Моцарт воистину завоевал сердца и покорил умы русских артистов. Почти всех крупных композиторов представляет, предпочитает и умеет предпочитать русский народ, почитая их умение и полагая обязательным достоянием собственного душевного мира. Хотя Моцарт принадлежит к количеству любимейших. Он давно уже стал, собственным для всех любящих музыку. Моцарт был номером один в списке первых композиторов, о котором русский читатель прочитал в отечественном издании. В 1795 году в Петербурге была выпущена "Карманная книга для приверженцев музыки за 1795 г., ныне ставшая раритетом. Там первый раз печатались биографии выдающихся артистов мира - в их числе и Моцарта. Жизнеописание Моцарта сопровождалось следовательно: "Сей великий супруг и опытный дизайнер, которого уважала не столько 1 Германия, но и все как говорится приверженцы музыки, умер в самых цветущих летах. Сочинения его у всех приверженцев и знающих музыку в великом уважении. С радостью воздвигли бы ему памятник, заслуживающий великого имени сего мужа и преимуществ его сочинений. С радостью бы рассказали приятелям его и приверженцам все то, что лишь возможно заявить о нем непревзойденного и похвального, раз бы не удерживал нас в том дефект доскональных и глубоких о нем известий"
Далее сообщались некоторые прецеденты биографии Моцарта как клавесиниста и композитора, кроме того весь рассказ о нем был проникнут ощущением удивления перед удивительной вещью моцартовского таланты.
Совсем незадолго смертельное композитора у русских дипломатов образовались проекты пригласить его на службу в Российскую Федерацию. Как следует из дипломатической почты, Моцарт еще в начале сентября рокового года проявил особый интерес к приглашению русского посла в Вене приехать в нашу страну, а раз окажется вероятным, значит и остаться у нас на службе. Следовательно, участь Моцарта в 1791 году имела возможность сложиться так, что ему предоставлялась возможность оказаться на службе в далекой Российской Федерации. Хотя не прошло и 3 месяцев потом предложения - и Моцарта не стало. Вполне вероятно, что лишь преждевременная кончина композитора не дала ему посетить Российскую Федерацию. Хотя были и прочие причины, минимум актуальные, не давшие ему совершить этот проект.
Именно в преломлении этих событий, происходивших в далекой Российской Федерации, возможно и необходимо искать ответ на вопрос про то, кто был настоящим заказчиком поминальной мессы, попавшей в ситуацию музыкальной культуры с именем "Реквием".
Итак, легендарный Моцарт, реквием скачать бесплатно возможно на нашем сайте.
| |
|
