Жизнь и творчество Генделя
Георг Фридрих Гендель появился в Галле 23 февраля 1685 года. Начальное образование он получил в средней, так называемой традиционной школе. Кроме этого глубокого образования, молодой Гендель воспринял некоторые музыкальные понятия от наставника Иоганна Преториуса, ценителя музыки и сочинителя нескольких школьных опер. Кроме школьных занятий, «иметь толк в музыке» ему кроме того помогли вхожий в дом придворный капельмейстер Давид Пооле и органист Кристиан Риттер, обучавший Георга Фридриха игре на клавикордах.
Родители обращали слишком мало внимания на рано проявившуюся предрасположенность сына к музыке, причисляя ее к детским забавам. В жилище Генделей не имело возможности идти и речи о настоящем обучении музыке. Только спасибо нечаянной встрече молодого таланта с почитателем музыкального умения герцогом Иоганном Адольфом участь мальчика быстро поменялась. Герцог, услышав обворожительную импровизацию, сыгранную ребенком, тотчас уговривает основателя выдать ему постоянное музыкальное образование. Гендель стал учащимся знаменитого в Галле органиста и композитора Фридриха Цахау. Гендель промышлял у Цахау в пределах 3 лет. Тогда он научился не столько сочинять, но и непринужденно играть на скрипке, гобое, клавесине.
В феврале 1697 года скончался основатель Георга. Исполняя стремление покойного, Георг окончил гимназию и через 5 лет в последствии смерти основателя поступил на юридический факультет университета в Галле. Через месяц в последствии поступления в университет он поставил свою подпись в годовой договор, по коему «студент Гендель вследствие собственного умения» был назначен органистом в городской реформатский собор. Он стажировался там ровно год, неустанно «совершенствуя проворство в органной игре» Также, он преподавал пение в гимназии, имел приватных учащихся, писал мотеты, кантаты, хоралы, псалмы и музыку для органа, обновляя любую неделю репертуар городских церквей. Позднее Гендель вспоминал: «Я на тот момент писал как дьявол».
В мае 1702 года стартовала война за испанское наследство, охватившая всю Европу. Весной грядущего года, по прошествии срока воздействия договора, Гендель покинул Галле и направился в Гамбург.
Центром музыкальной жизни мегаполиса был оперный театр. К приезду Генделя в Гамбург оперу был назначен руководителем в композитор, артист и вокалист Рейнхард Кейзер. Генделю было чему поучиться у Кейзера. Он тщательно исследовал стиль оперных композиций легендарного гамбуржца, его умение управления оркестром.
Гендель устраивается в оперный театр в виде 2 скрипача (вскоре он стал первым скрипачом) Этот непрезентабельный прецедент в богатой событиями жизни композитора оказался главным. С этого этапа Гендель подбирает поприще светского артиста, а опера, принесшая ему и популярность, и страдание, становится основой его творчества на длительные годы.
Главным событием жизни Генделя в Гамбурге возможно считать первое представление его оперы «Альмира» 8 января 1705 года. То был экзамен для Генделя. Триумф оперы был крепким, ее играли в пределах двадцати раз.
25 февраля такого же года ставится вторая опера — «Любовь, приобретенная кровью и злодейством, либо Нерон» Эта опера выдержала 3 представления.
В Гамбурге Гендель написал свое первое произведение в жанре оратории. Это «Страсти» на текст знаменитого немецкого поэта Постеля.
Вскоре Генделю стало понятно, что в Гамбурге ему более делать нечего. Он возрос, и Гамбург стал ему тесен. Накопив чуть-чуть денег уроками и сочинением, Гендель внезапно для всех уехал.
Гамбургу Гендель должен рождением собственного стиля. Тут завершилась пора ученичества, тут же молодой композитор пробовал собственные силы в опере и оратории — основных жанрах его зрелого творчества.
Гендель отправился в Италию. С конца 1706 года до апреля 1707 года он жил во Флоренции, а после этого отправился в Рим. Осенью 1708 года Гендель первый раз достигает публичного удачи как композитор. При посредстве герцога Фердинанда Тосканского он ставит собственную первую итальянскую оперу «Родриго».
Он кроме того выступает на общественных соревнованиях с самыми лучшими в Риме, Доменико Скарлатти принимает его победу. Его игру на клавесине именуют дьявольской — очень лестным эпитетом для Рима. Он сообщает для кардинала Оттобони 2 оратории, тотчас исполненных.
После удачи в Риме Гендель торопится на юг, в солнечный Неаполь. Неизменный соперник Венеции в искусствах, Неаполь владел собственной школой и обыкновениями. Гендель пробыл в Неаполе в пределах года. Тогда он написал восхитительную серенаду «Ацис, Галатея и Полифем», еще некоторое количество вещей в настолько же духе, хотя меньших по размеру.
Главным сочинением Генделя в Неаполе была опера «Агриппина», написанная летом 1709 года и поставленная в том же году в Венеции, куда снова возвратился композитор. Премьерного показа произошла 26 декабря. Итальянцы, с свойственной им горячностью и воодушевлением, воздали должное молодому немецкому композитору. «Они были как громом поражены грандиозностью и великолепием его стиля; ни разу не могли знать они до того всей власти гармонии», — писал 1 из присутствовавших на премьере.
Италия оказала Генделю гостеприимный прием. Впрочем композитор навряд ли имел возможность рассчитывать на крепкое положение в «империи Музыки» Итальянцы были уверены в таланте Генделя. Впрочем, как после чего Моцарт, Гендель был для итальянцев тяжеловесным, очень «немцем» от искусства.
Гендель уехал в Ганновер и поступил на службу к ганноверскому курфюрсту придворным капельмейстером. Но и там он пробыл недолго. Грубые нравы небольшого немецкого двора, его нескладное тщеславие и послушное подражание наибольшим столицам в последствии Италии имели возможность вызвать у Генделя лишь отвращение.
К концу 1710 года, получив у курфюрста официальный отпуск, Гендель отправился в Лондон.
Он незамедлительно же зашел в театральный мир английской города Москвы, получил заявка от Аарона Хилла, арендатора театра Тайдмаркет, и в скором времени написал оперу «Ринальдо».
Решительно повлиял на судьбу Генделя дебют в довольно модном в Англии жанре церемониально-торжественной музыки. В начале января 1713 года Гендель сообщает монументальный «Те деум» и «Оду ко дню рождения королевы» Ода была выполнена 6 февраля. Королева Анна осталась довольна музыкой и собственноручно поставила свою подпись в разрешение исполнить «Те деум» 7 июля по случаю подписания Утрехтского мира в пребывании королевы и парламента торжественно-величественные звуки генделевского «Те деума» огласили своды собора Св. Павла.
После удачи «Те деума» композитор бесповоротно принял решение делать карьеру в Англии. До 1720 года Гендель присутствовал на службе у старого герцога Чандоса, былого при Анне суперинтендантом королевской армии. Герцог жил в замке Кеннон, около Лондона, где у него была восхитительная капелла. Гендель сочинял ей музыку.
Эти годы оказались довольно актуальными — он изучил британский стиль. Гендель написал антемы и 2 маски — непрезентабельное число при его баснословной продуктивности. Хотя эти вещи (наряду с «Те деумом») оказались решающими.
Две маски, 2 представления в духе античности были английскими по стилю. Оба произведения Гендель позднее переработал. Одно из них стало британской оперой («Ацис, Галатея и Полифем»), другое — 1 британской ораторией («Эсфирь») Раз антемы — героический эпос, то «Эсфирь» — героическая драма на библейский сюжет. В этих произведениях Гендель уже всецело обладает и языком, и нравом чувств, выражаемых англичанами в искусстве звуков.
Влияние антемов и оперного стиля явственно чувствуется и в первых ораториях Генделя — «Эсфири» (1732), в написанных отпечатком «Деборте», «Аталии» (сочинены в 1733 году) И так ключевым жанром 1720 — 1730-х годов остается опера. Она съедает многие время, силы, самочувствие и состояние Генделя.
В 1720 году в Лондоне открылось театрально-коммерческое предприятие с состоянием в 20 000 фунтов стерлингов. Оно называлось «Королевской академией музыки» Генделю было поручено набрать в труппу академии наилучших артистов Европы, в основном итальянской школы.
Гендель стал независимым коммерсантом, акционером. Практически двадцать лет, начиная с 1720 года, он сочинял и ставил оперы, набирал либо распускал труппу, действовал с артистами, оркестром, поэтами и импресарио.
Новое отечество не баловало Генделя благосклонностью. Длительное время широкая публика как говорится не принимала его. Он был известен урезанному кругу. Англичанам более нравилась итальянская опера и ее автор синьор Бонончини. «Легко и хорошо» — лозунг Бонончини, содержание его жизни и искусства.
12 января 1723 года Гендель ставит «Отгона» На этот раз он использует способами противника, он сообщает с легкостью, мелодически хорошо, это была исключительно модная опера в Англии тех дней. Потом остроумного контрудара Гендель пошел в наступление. В начале мая 1723 года — «Флавио», в 1724 году 2 оперы — «Юлий Цезарь» и «Тамерлан» В 1725 году — «Роделинда» Это была победа. Последняя триада опер была достойным венцом победителю.
Но участь не была объективна. Вкусы переменились, и и уже англичане хихикали над итальянской оперой, над Генделем — сочинителем итальянских опер, над Генделем, победившим итальянцев.
Для Генделя настали сложные деньки — все было против него. Старый курфюрст, единственный крепкий благодетель — Георг I — скончался. Молодой король, Георг II, принц Уэльский, недолюбливал Генделя, любимца основателя. Георг II возводил ему козни, приглашая свежих итальянцев, натравливал на него врагов. Публика не ходила на оперы Генделя.
В такой ситуации Гендель не переставал писать и ставить оперы — его настойчивость напоминало помешательство. Ежегодно он терпел поражение, ежегодно он смотрел приблизительно одинаковую картину: тихий, невнимательный, пустой зал.
В 1734 и 1735 годах в Лондоне был в моде французский балет. Гендель написал оперы-балеты во французском стиле: «Терпсихора», «Альцина», «Ариодант» и пастиччо «Орест» Хотя в 1736 году, по вопросу, связанным с обострившейся политической ситуацией, французский балет должен был уехать из Лондона.
В конце концов, Гендель разорился. Он слег, его разбил паралич. Оперное предприятие прикрыли. Приятели выдали ему в кредит чуть-чуть денег и отправили на курорт в Аахен.
Отдых был краток как сон. Он проснулся, он стоял на ногах, правая рука перемещалась. Состоялось удивительная вещь. Самочувствие вернулось к Генделю.
В декабре 1737 года он заканчивает «Фарамондо» и берется за свежую оперу «Ксеркс» 1738 год был счастливым для Генделя. Солнце удачи одарило его теплом.
В начале года публика с радостью пошла на «Фарамондо» В начале февраля Гендель поставил пастиччо «Алессандро Севере», а в начале апреля — «Ксеркс» В начале марта приятели сделали в его честь выступление. Он исправил собственные дела, расплатился с наиболее необходимыми долгами. Дело отступила.
Следующий год — опять облом. Опять запущены дела, театр пустует, опять небрежение к его музыке. Ну а в это время он сообщает чрезвычайно как следует: воображение была на редкость богатой, великолепный материал покорно подчинялся воле, оркестр звучал выразительно и живописно, формы получались отточенными.
Он сочиняет лучшую собственных «философических» ораторий — «Жизнерадостный, задумчивый и небольшой» на великолепные юношеские стихи Мильтона, некоторое количество раньше — «Оду св. Цецилии» на текст Драйдена. Легендарные двенадцать кончерти-гросси написаны им в те годы.
И непосредственно в это время Гендель расстается с оперой. В начале января 1741 года была поставлена последняя — «Деидамия».
Закончилась двадцатилетняя борьба Генделя. Он удостоверился, что возвышенный семейство оперы-сериа не имел смысла в такой стране, как Британия. Двадцать лет Гендель упорствовал. В 1740 году он прекратил перечить английскому вкусу — и британцы приняли его гений. Гендель более не противился изъявлению духа нации — он стал национальным композитором Англии.
Если бы Гендель написал лишь оперы, все точно также его имя заняло бы почетное место в ситуации искусств. Хотя он ни разу не стал бы тем Генделем, каким мы его предпочитаем поныне.
Генделю опера была необходима. Она воспитала его, обозначила светский нрав его умения. Гендель отшлифовал в ней свой стиль, усовершенствовал оркестр, арию, речитатив, форму, голосоведение. В опере он обрел язык драматического художника. И так в опере ему не получилось высказать основные собственные идеи. Высочайшим смыслом, высочайшей целесообразностью его творчества были оратории.
Многие годы, проведенные в Англии, помогли Генделю по-новому осмыслить свое время, эпически, философскими категориями. И уже его беспокоила ситуация существования целого народа. Он предположил себе британскую наше время как героическое состояние нации, эру роста, расцвета наилучших, идеальных сил, ума и таланта народа.
Гендель почувствовал потребность высказать свежий строй дум и чувств. И он кроме того обращается к Библии, популярнейшей книге пуританской нации.
Композитору получилось в огромных библейских эпопеях-ораториях осуществлять оптимизм побеждающего народа, радостное чувство свободы, самоотверженность героев.
Выбор этих сюжетов, выбор ораториального стиля оказался знаменательным в жизни Генделя. Композитор шел к свежему этапу с самого раннего периода собственного творчества.
Новая эра стартовала для Генделя 22 августа 1741 года. В этот памятный день он приступил к оратории «Мессия» Позднее писатели наградят Генделя возвышенным эпитетом — «творец Мессии» Для почти всех поколений «Мессия» станет синонимом Генделя.
«Мессия» — это музыкально-философская поэма о жизни и смерти человека, выраженная в библейских образах. Однако, прочтение христианских догматов не так обычно, как такое может привидеться на 1 взгляд.
Гендель закончил «Мессию» 12 сентября. Ораторию начали уже репетировать, как скоро Гендель внезапно покинул Лондон. Он уехал в Дублин по приглашению герцога Девонширского, наместника британского короля в Ирландии. Там он выдавал выступления весь сезон. 13 апреля 1742 года Гендель поставил в Дублине «Мессию» Ораторию тепло встретили, и он повторил ее. В начале августа Гендель возвратился в Лондон. А уже 18 февраля 1743 года произошло первое выполнение «Самсона» — героической оратории на текст Мильтона.
«Самсон» Мильтона — лучшая европейских трагедий 2 половины XVII века. «Самсон» Генделя — лучшее музыкально-драматических произведений 1 половины XVIII века.
«Самсон» Мильтона — синтез библейского сюжета и жанра древнегреческой трагедии. У Генделя — синтез музыкальной драмы и хоровых обыкновений оратории. В 1743 году у Генделя были замечены симптомы серьезного болезни. Правда, он очень резко выздоровел.
В последующие 2 года промоакции Генделя снова рухнули. Война в Европе затягивалась. Британский народ показывал раздражение, «патриоты» возмущались, в парламенте происходили битвы пуще военных, в конце концов, премьер-министр Картерет ушел в отставку, ну а в 1745 году в Шотландии высадился «романтический» принц Эдуард — последний из семейства Стюартов. Лондону было не до Генделя.
А композитор писал и писал оратории. 10 февраля 1744 года он ставит «Семелу», 2 марта — «Иосифа», в начале августа завершает «Геркулеса», в начале октября — «Валтасара» Осенью он снова арендует на сезон Ковент-Гарден. Зимой 1745 года он ставит «Валтасара» и «Геркулеса» Его соперники прилагают все силы, чтоб не допустить удачи выступлений, им это получается — Гендель вновь на грани банкротства. В начале марта он заболел, слег, хотя дух его не был сломлен.
11 августа 1746 года Гендель завершает ораторию «Иуда Маккавей» — лучшую собственных ораторий на библейскую тему. Во всех героико-библейских ораториях Генделя (а их у композитора целый ряд: «Саул», «Израиль в Египте», «Самсон», «Иосиф», «Валтасар», «Иуда Маккавей», «Иисус Навин» и прочие) в центре внимания — историческая участь народа. Их стержень — борьба. Борьба народа и его предводителей с захватчиками за независимость, борьба за могущество, борьба с отступниками во избежание кризиса. Народ и его вожди — основные герои оратории. Народ как действующее лицо повторяющий вид хора — достояние Генделя. Ни у кого в музыке до него народ не выступал в этом обличии.
В 1747 году Гендель снова арендует Ковент-Гарден. Он выдает серию подписных выступлений. 1 апреля ставит «Иуду Маккавея» — ему сопутствует триумф. Свежая оратория исполняется еще 5 раз. Гендель вновь обрадется, он опять на высоте.
Удачным был для Генделя конец 1740-х годов. Британия оценила его заслуги, воздала ему должное. В 1747 году Гендель сообщает оратории «Александр Балус» и «Иисус Навин» Весной грядущего года он ставит свежие оратории, а летом сообщает еще 2 — «Соломон» и «Сусанна» Ему было 63 года.
В 1751 году самочувствие композитора ухудшилось. 3 мая 1752 года ему оперируют глаза. Тщетно. Болезнь прогрессирует. В 1753 году начинается абсолютная слепота. Гендель отвлекает себя выступлениями, играя на память либо импровизируя. Изредка сообщает музыку. В субботу 14 апреля 1759 года его не стало.
| |
|
