Гениальность композитора
О гениальности Моцарта и более того о его Гении написано уже масса книг и статей, помимо прочих талантов Вольфганг Амадей Моцарт обладал музыкальной памятью, которую иначе как «природным чудом» и не назовёшь. О ней ходит множество историй и легенд, но в доказательство его истиной гениальности приведём только одну из них. В соборе Святого Павла в Риме шла ночная служба, людей в знаменитой Сикстинской капелле было очень много. От дыхания сотен людей таинственно колебалось пламя свечей, в их полусвете оживали грозные лики фресок великого Микеланджело.
И когда зазвучал хор, присутствующим показалось, что это они, герои библейских сказаний, созданные бессмертной кистью гениального художника, оживили своими гулкими голосами пространство священного храма. Два сводных хора пели торжественную молитву «Помилуй!» - «Мизерере!». В капелле становилось всё темнее и темнее. Это к финалу молитвы, как то предписывал ритуал, служители постепенно гасили свечи. Помещение начало погружаться во тьму. От этого музыка приобретала ещё большую таинственность и привлекательность.
В следующий раз это замечательное произведение Георгио Аллегри им довелось услышать бы только через год. Таково было распоряжение самого Папы Римского исполнять торжественную молитву только на святой праздник Пасхи, посвящённый воскрешению из мёртвых Иисуса Христа. Даже певцы и руководитель хора – регент – после исполнения этих прекрасных песен не имеют права прикасаться к нотным партиям. Говорят, что ноты прячут чуть ли не в покоях самого Папы Римского, чтобы никто не мог тайком переписать хоровые партии и разучить их за церковными пределами.
В таинственной темноте к угасающим звукам хора прислушивался мальчик, крепко вцепившейся в руку отца. Вдвоём они совершили далёкое путешествие из Германии в Рим специально для того, чтобы услышать исполнение загадочного сочинения Аллегри. Моцарт весь словно перевоплотился в одно большое ухо, которое всё слушало и запоминало, стараясь не пропустить ни звука. И вот музыка затихла, погасли свечи, и слушатели стали расходиться. Осторожно, словно боясь потерять, уносили они с собой впечатление от увиденного и услышанного, чтобы хранить его до заката своих дней...
Спустя два года, во время одного из своих концертов 14ти летней Моцарт воспроизвёл с точностью до одной ноты «Мизерере!», что привело Папу Римского в негодование,…а затем в восторг!
| |
|
Иоганнес [нэ] Брамс (Johannes Brahms, 1833–97) — немецкий композитор, | 
Людвиг ван Бетховен (Ludwig van Beethoven, 1770–1827) — немецкий компо | 
Никколо Паганини (Niccolo Paganini, 1782–1840) — итальянский скрипач, | 
Ференц Лист (Franz Liszt, 1811–86) — венгерский композитор, пианист, д | 
Фриц Крейслер (Fritz Kreisler, 1875–1962) — австрийский скрипач, компо | 
Эдвард Григ (Edvard Grieg, 1843–1907) — норвежский композитор, пианист | 
Антонио Вивальди (Antonio Vivaldi, 1678–1741) — итальянский композитор | 
Георг Фридрих Гендель [дэ] (George Frideric Handel, 1685–1759) — немец | 
Дмитрий Дмитриевич Шостакович (1906–75) — советский композитор, пианис | 
Игорь Фёдорович Стравинский (1882–1971) — русский композитор, дирижёр. | 
Йозеф Гайдн (Joseph Haydn, 1732–1809) — австрийский композитор. Первон | 
Клод Дебюсси [дэ] (Claude Debussy, 1862–1918) — французский композитор | 
Модест [дэ] Петрович Мусоргский (1839–81) — русский композитор. В ранн | 
Николай Андреевич Римский-Корсаков (1844–1908) — русский композитор, п | 
Пётр Ильич Чайковский (1840–93) — русский композитор, дирижёр, педагог | 
Роберт Шуман
(1810–1856)
Музыка Шумана в исп. Рахманинова
Роберт Шуман | 
Сергей Сергеевич Прокофьев (1891–1953) — советский композитор, пианист | 
Сергей Васильевич Рахманинов (1873–1943) — русский композитор, пианист | 
Франц Шуберт (Franz Schubert, 1797–1828) — австрийский композитор. Род | 
Фридерик Шопен [пэ] (Frederic Chopin, 1810–49) — польский композитор, |
|
|
